Подача от Вуди

Говорить о фильмах Вуди Аллена всегда сложно. Ну что можно сказать о новом творении режиссера, который из года в год выдает по добротной, фирменной комедии? Только одно - пересказать сюжет, и пуститься в продолжительные рассуждения о том, что всему свое время, что раньше конечно Аллен был о-го-го, а сегодня сплошь самоповторы, что тезис дедушки Гегеля о переходе количества в качество давно опровергнут и т.д. и т.п.

Подобная участь могла постичь и «Матч Пойнт», но случилось то, чего никто уже не ожидал - Вуди Аллен снял драму продолжительностью 124 минуты, снял фильм не в Нью-Йорке, а в Лондоне, пригласил на главную роль Скарлетт Йоханссон, сосредоточившись на режиссерских функциях (то есть в кадре мы его не увидим).

Матч Пойнт (Match Point) - ситуация в большом теннисе, когда для победы одной из сторон нужно выиграть решающий мяч. Подобных ситуаций у Криса Уилтона было много. Он - бывший теннисист, добившийся на этом поприще серьезных результатов. Завершив спортивную карьеру, Крис устраивается инструктором в спортивный клуб, где знакомится с Томом Хьюитом - сыном богатых родителей. Встреча с сестрой Тома Клои вносит в размеренную жизнь Криса серьезные изменения. Он попадает в высшее общество. Новая высокооплачиваемая работа, дорогая машина, личный шофер, шикарная квартира - и все это после женитьбы на Клои. Однажды Том представляет Криса своей подруге Ноле - американке, приехавшей в Лондон попытать счастье на актерских прослушиваниях. Это знакомство станет судьбоносным как для него, так и для нее.

Формально в «Матч Пойнте» можно найти множество классических алленовских притопов и прихлопов. Интригует и завораживает то, что здесь они не довлеют над остальным, скорее служат необходимым фоном, чем выступают движущей силой. В картине нет евреев-неврастеников, разговоров о сексе, нет даже привычного для Аллена интеллектуального трепа. Другими словами, составить представление о предыдущих картинах режиссера по «Матч Пойнту» крайне затруднительно. В этом-то и состоит главное достоинство картины. Вуди Аллен решил доказать, что пороха в пороховницах еще предостаточно, что если захотеть можно выйти за рамки собственного киномира и сделать нечто новое. Важно, что режиссер не просто использует старые наработки, а на их основе создает другое для себя кино.

Как и в лучших своих фильмах, в «Матч Пойнте» Аллен связывает воедино ряд тем, каждой из которых можно было посвятить по картине. Это и роль случайности в жизни, и проблема выбора, и умение не идти на поводу у страсти, и почти ежедневные сделки с собственной совестью. Над чем-то режиссер явно иронизирует, о чем-то говорит всерьез. Очевидно, Аллен может не только смешить, но и заставить задуматься. Возможно, возраст берет свое. 70-летний старик-балагур вряд ли может вызвать сильные эмоции, даже если его зовут Вуди Аллен и за его плечами блестящая кинокарьера. Но 70-летний режиссер, снимающий фильм о жизни, с высоты своего опыта, при условии, что его зовут Вуди Аллен - как минимум интересно и очень поучительно.

Станислав Никулин

Бог из подлодки

«Первый после Бога». Признаки для опознания (или особые приметы): фильм 2005 года режиссера Василия Чигинского. В главных ролях Дмитрий Орлов, Елизавета Боярская, Владимир Гостюхин, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Сергей Горобоченко. Военная драма продолжительностью 97 минут.

Вскрытие показало: фильм создан на историческом материале периода Великой Отечественной войны. 1944 год. Небольшое поселение на Балтийском море. Жизнь в захолустье крутиться вокруг военных моряков с подводных лодок. Когда лодка приходит с задания ее встречают всем миром, с оркестром, с жареным поросенком (несмотря на то, что в стране продовольственный дефицит). Именно сюда попала молодая девушка из блокадного Ленинграда Танька. Она - потерявшая всех родных, совершенно одинокая, зацикленная на еде после пережитого голода - открыла новый, иной мир. Она и будет незатейливым рассказчиком этой истории.

Ее устроили работать подавальщицей (официанткой в современной интерпретации) в офицерскую столовую. Бывалая работница этой столовой сразу описала возможный вариант развития событий: «Подавальщица - всем героям беззаветная давальщица». Но Танька жаждала любви «с комплиментами и музыкой во время поцелуев».

Среди красавцев-офицеров она увидела капитана Александра Маринина и «пропала». Они не скажут друг другу и пары слов, но безответная любовь, как говориться, горячее. Маринин как раз в это время увлекся утонченно-сексапильной шведкой, владелицей отеля. Казалось бы, намечается явный треугольник, но... В дело вступают силы НКВД.

Приезжает особист Шарабидзе, цель которого уничтожить Маринина.

Причина в социальном происхождении: отец - дворянин, брат - адмирал, близкий к Колчаку. И хотя они уничтожены, как классовые враги, репрессивная машина уже запущенна.

Параллельно развивается сюжет о сыне попа, который боится служить на флоте. Они с другом пытаются «откосить» с помощью легкого огнестрельного ранения. НКВДшники задерживают их во время самострела. Его подельника приговаривают к высшей мере наказания, как подстрекателя, а ему дают шанс: отрекись от отца попа, ибо у нас один отец - Сталин. С блеском выпутывается из идеологического диспута боязливый мальчик. Шарабидзе решает использовать его, но не как шпиона, а как наглядный пример для Маринина. Подчеркивая трусливость мальчика, Шарабидзе создает психологически невыносимую обстановку для геройского капитана, который, чтобы поступить в военное училище им. Фрунзе отрекся от своих родителей. К тому же он намекает, что его брат жив и скрывается где-то недалеко.

Маринин пускается на поиски и попадает в лапы изощренного особиста. Спасает его неожиданное задание: уничтожить немецкий крейсер «Атилла». Ценой неимоверных усилий он буквально кровью смывает печать своего социального происхождения и проступка.

На втором плане разыгрывается драма капитана другой подводной лодки Галеева. Красивая любовь и доблестное служение Родине внезапно обрывается вместе с его жизнью. Горечь утраты обостряется осознанием того, что в море могил не бывает.

Трепанация фильма показала высокое мастерство оператора.

Панорамные съемки суровой природы и безбрежного моря, стремительные полеты чаек впечатляют. Нарезка кадров достоверно передает метания и мучения Маринина. Напряженное ожидание взрыва запущенной торпеды передано настолько точно, что ты его физически чувствуешь.

Актерская игра на высшем уровне - это понимаешь сразу, потому что фильм начинается с экстремальной ситуации из жизни подводников (нехватка кислорода).

Не обнаружено: тошнотворно-слащавого американского хэппи-энда, откровенной эротики и оголтелых отморозков. В конце нет страстной любви Маринина и Таньки, остается лишь строить предположения о том, как сложилась их судьба. Ведь впереди тяжелая победа и не предсказуемые жизненные коллизии. Реалистическая тенденция нарушается один раз, когда показывают психологически невероятное поведение особиста, который прилюдно демонстрирует свое поражение.

Откровенная эротика противопоказана подобным фильмам, потому что неизбежно отвлекает зрителя от главной интриги. В военной драме и интрига, зиждиться на воинском поприще. Есть одна целомудренная постельная сцена, романтическая и трогательная. Что касается отморозков, то, несомненно, порадовал Виктор Сухоруков. Частенько его герои отличаются асоциальным поведением и экстремистскими замашками.

На это раз он сыграл высококлассного специалиста-подводника, который во время отдыха музицирует на деревянном пианино. Его одухотворенность подчеркивается красивыми кадрами, снятыми с высоты птичьего полета.

Морские баталии не смакуются: оператор не изощряется новомодными техническими приемами. Видимо, по той же причине нет мазохистского упоения кровавыми сценами. Несомненный плюс, который демонстрирует наличие чувства меры.

Эпикриз: фильм основан на биографии легендарного капитана Александра Маринеско. Из-за морских успехов Гитлер назвал его своим личным врагом. Возрастных ограничений нет. Он предназначен, как для просмотра в семейном кругу, так и с друзьями. Щепотка юмора уравновешивает напряженный сюжет. Например, шутка о служащем по фамилии Кимарчук, который всегда незаметно подкрадывается сзади, в условиях морского боя как нельзя кстати.

Возвращаясь к названию фильма: первым после Бога на подводной лодке зовут капитана. Именно первым после Бога и остается в памяти рассказчицы Маринин.

Когда смотришь подобные фильмы, закрадывается мысль, что мы умеем и можем снимать хорошее кино. Приятного просмотра!

Лилия ШИМЕНЕВА

«Дозор» пересек океан

Компания 20th Century Fox будет заниматься мировым прокатом фильмов «Ночной дозор» и «Дневной дозор» и вложит большие деньги в съемки заключительной части трилогии - «Сумеречный дозор».

То ли допросились, то ли доказали - российским кино заинтересовались в Голливуде. Оглушительный успех фильма «Ночной дозор» на родине впечатлил даже американцев, и, как сообщает Variety, в громкой истории российского блокбастера появляется новое имя - студия 20th Century Fox.

Ее дочерняя компания Fox Searchlight выступит в роли международного дистрибутора фильма «Ночной дозор» и уже снятого продолжения - «Дневной дозор». Но мировым прокатом «дозоров» сотрудничество не ограничивается. Fox «входит в долю», и третий фильм кинотрилогии, «Сумеречный дозор», будет сниматься совместно «Первым каналом» и 20th Century Fox. Это будет уже нормальный высокобюджетный блокбастер, на который будут израсходованы реальные деньги, а не та смешная сумма, которой обошлись «эти непонятные русские». Американцы искренне недоумевают, каким «сверхъестественным образом» фильм, на который было потрачено всего $4 млн, смог собрать такую гигантскую для России кассу (на сегодняшний день сборы фильма составляют около $16 млн), оставив далеко позади все голливудские блокбастеры.

Кроме прав на прокат и участие в съемках третьего фильма 20th Century Fox оставила за собой право выпуска англоязычных римейков и по первым двум лентам. Выиграв тендер в жестокой борьбе с конкурентами, такими как Dimension Films, только за право проката Fox выплатила по 2 миллиона за каждый фильм. Сумма, в которую обошлось участие в съемках «Сумеречного дозора», не разглашается.

Сопредседатель компании 20th Century Fox Джим Джианопулос заявил, что проект лежит в русле постоянной политики компании, а заключенное соглашение является результатом «наших постоянных поисков больших талантов, которые появляются во всем мире». Питер Райс, представитель прокатчика Fox Searchlight, подтвердил, что соглашение достигнуто, а «Ночной дозор» и «Дневной дозор» выйдут как иностранные ленты под логотипом Fox Searchlight в американский прокат следующим летом.